“Dido y Eneas” en IM-PULSO de la UNAM

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CIUDAD DE MÉXICO (apro). – Controvertida desde el principio porque estrictamente nadie puede afirmar que se estrenó en tal o tal año; porque la primera versión escrita Data de por lo menos sesenta años después de su supuesto estreno; porque varias de sus partes están definitivamente perdidas, y porque hay más de una versión de ella, Dido y Eneas tiene un encanto especial.

Eso hace que se mantenga en los repertorios de las casas de ópera, aunque no sea de las que más se representan. México no es la excepción, y de cuando en cuando aparece en nuestros escenarios, como ocurrió ahora dentro del festival IM-PULSO en un par de ocasiones y con una versión nueva en la Sala Miguel Covarrubias del Centro Cultural Universitario.

Tres barrocos Tres

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CIUDAD DE MÉXICO (apro).– Tres compositores cumbres de la música barroca fueron escogidos por la Orquesta de Cámara de Bellas Artes (OCBA), para integrar sendos conciertos la pasada semana y, de paso, agenciarse la participación de un experimentado barítono francés de ancestros africanos que actualmente divide su accionar entre Francia y nuestro país. Es de suponer que andaba por aquí al ser invitado, porque no creo que la austeridad republicana hubiera dado para importarlo desde la antigua Lutecia sólo para dos recitales

Los creadores fueron, en orden de presentación, Antonio Vivaldi (1678-1741), Johann Sebastian Bach (1685-1750) y Georg Friedrich Händel (1685-1759). El barítono, Marduk Salam. La dirección corrió a cargo del titular de la OCBA, José Luis Castillo.

10 años de vulgaridades

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–SUPLEMENTO CULTURA EN LA MIRA–MÚSICA/CONCIERTO

CIUDAD DE MÉXICO (apro).- Vulgo, vulgaris nos indica la etimología latina, es cosa de gente común, de vulgo, gente como usted y como yo, nada denigrante pues. Sin embargo, esta concepción original se fue poco a poco desvirtuando, y hoy por hoy la mayoría de la gente y de las veces, por vulgar entiende lo ordinario, lo no refinado y de mal gusto, lo contrario a “lo que debe ser”.

Joaquín Achúcarro, el milagro

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–SUPLEMENTO CULTURA EN LA MIRA–MÚSICA/CONCIERTO

CIUDAD DE MÉXICO (apro).- La vida y los conocimientos biológicos que hasta hoy tenemos, nos hablan de que, normalmente (o muy mayoritariamente si se prefiere por aquello quien es el que determina lo normal), los seres humanos vamos perdiendo facultades, físicas sobre todo aunque las intelectuales también, en la medida que avanzamos en edad. Así, todo mundo puede entrarle al futbol, el basket, la lucha libre o el maratón a los 20, 30 años, pero no con la misma solvencia a los 40. 50.

“Réquiem de Tlatelolco”, de Mario Lavista

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CIUDAD DE MÉXICO (apro).- En la antónima dialéctica de principio y fin, el Réquiem de Tlatelolco, estreno mundial de Mario Lavista creado por encomienda de la UNAM, cerró el ciclo que nuestra máxima casa de estudios realizó para conmemorar los primeros cincuenta años del movimiento estudiantil de 1968, cuyas prolongaciones históricas empezamos a vivir en el México de hoy.

Varias y diferentes fueron las acciones conmemorativas de tan trascendental acontecimiento emprendidas por la UNAM, algunas de ellas específicamente encargadas a la Coordinación de Difusión Cultural y que ésta, a su vez, encomendó a la Dirección General de Música, misma que pidió al prestigiado compositor Mario Lavista una obra dedicada al movimiento y su trágico final.

Julia Lezhneva et les violons du Roy

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CIUDAD DE MÉXICO (apro).- Una verdadera sensación en el mundo de la ópera a sus tan sólo 29 años de edad es la soprano rusa Julia Lezhneva, quien después de triunfar en los principales teatros y salas de concierto de Europa llegó a nuestro país y, en un único y por demás recordable concierto, refrendó aquí sus internacionales laureles.

De una forma especial, además, ya que estuvo enmarcada nada menos que por el igualmente prestigiado internacionalmente conjunto de Les violons du Roy (Los violines del Rey, escrito rey en francés antiguo).

“La finta giardiniera”, de Mozart

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–SUPLEMENTO CULTURA EN LA MIRA– MÚSICA/ÓPERA — / CIUDAD DE MÉXICO (apro).- Si bien es cierto que poner en escena una ópera es caro económicamente hablando, también lo es el que, si se posee talento, imaginación y, aunque parezca una tontería, buena voluntad, pueden hacerse montajes que vayan desde dignos hasta estupendos con costos que no sean tan gravosos.

Buen ejemplo de esto lo acaba de proporcionar la Orquesta de Cámara de Bellas Artes (OCBA) que, aliada al Estudio de la Ópera de esa misma institución y, en un recinto no concebido para la ópera, El Teatro Julio Castillo, presentó la simpática obra de Wolfgang Amadeus Mozart, La finta giardiniera (“La falsa jardinera”), prácticamente desconocida en nuestro país ya que hacía la friolera de 72 años que no se presentaba aquí.

Camarena, generosidad y excelencia

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CIUDAD DE MÉXICO (apro).- “Faltaba poco para levantarme de la cama e ir a la escuela, cuando mi madre nos despertó alarmada. Salimos corriendo a casa de mi abuela. Vivía en Xalapa en ese entonces…”.

Así describe su experiencia de niño de 9 años Javier Camarena, durante el terrible terremoto del 19 de septiembre de 1985. 32 años después, el mismo día 19 de septiembre, como maldición gitana, otro terremoto volvió a sacudir la CDMX, pero el niño tenía ahora 41 años y se había convertido en uno de los cantantes de ópera más reconocidos y apreciados del mundo.