CIUDAD DE MÉXICO (apro).- Como se sabe, el Concurso Nacional de Canto Carlo Morelli es el más importante del país; de él han surgido los más destacados cantantes mexicanos de las últimas décadas, algunos de ellos (y ellas, por supuesto) auténticas figuras a nivel internacional, reclamadas en las principales casas de ópera del mundo, como Javier Camarena, Ramón Vargas y Rolando Villazón, y en el lado femenino María Katzarava.

Otros muchos no han llegado a esos niveles pero son igualmente apreciados en los grandes círculos y van ascendiendo como Noé Colín, Arturo Chacón-Cruz y Juan Orozco que, como sorpresa, se presentó el domingo recién pasado después de la participación de todos los concursantes, en el concierto de selección final de los ganadores de esta trigésimo quinta edición de la competencia que lleva el nombre del gran barítono chileno asentado en nuestro país, y en cuyo homenaje permanente instituyó el concurso su viuda, Gilda Morelli, hoy ya también desaparecida. Su legado ha quedado como demuestra esta versión número 35. Se escribe fácil, pero 35 años de un evento cultural como este no es cosa vana.

DANZA/BALLET INDEPENDIENTE

CIUDAD DE MÉXICO (apro).- Como un homenaje a su creador, y a 25 años de su muerte física ocurrida en 1992, el Ballet Independiente (BI) vuelve a los escenarios del país (se presentará en varios estados), para reiterar, como el nombre de su programa indica: A 25 años…vive mi legado.

CIUDAD DE MÉXICO (apro).- El traslado de un género artístico a otro no siempre resulta afortunado, y muchas muestras existen al respecto. Sin embargo, en contraposición, casos hay en que la migración resulta mucho más favorable al original y lo hace trascender no sólo barreras geográficas sino aun las más difíciles, que son las del tiempo. Así sucede con la Historia del caballero Des Grieux y Manon Lescaut”, del Abate Prévost que, publicada en 1728, causó furor y escándalo a tal grado que su autor debió modificarla tres veces para volverla “aceptable”.

A pesar de ese éxito inicial, la novela no rompió realmente las barreras del tiempo y fueron otros géneros, la ópera en primer lugar, los que nos hicieron conocer esa truculenta historia de amor y decadencia. Esto sucedió ya en el siglo XIX cuando Jules Massenet en 1884, y Giacomo Puccini en 1893, estrenaran sus respectivas versiones de Manon que rápidamente se popularizaron. En el siglo XX el cine se encargó de difundir mucho más la historia y, en 1974, uno de los grandes coreógrafos del siglo, el inglés Kenneth MacMillan, hizo una versión preciosa para el Royal Ballet. Misma que, por fin, llegó hasta nosotros a través de nuestra Compañía Nacional de Danza (CND) ahora dirigida por el muy experimentado Mario Galizzi, quien viene de dirigir el teatro de mayor prestigio de América Latina, el Colón de Buenos Aires.

CIUDAD DE MÉXICO (apro).- Por mala o pésima difusión, por no conocer a la gente de qué artista se trata, o por mil y una razones más, el caso es que algunas valiosas presencias artísticas pasan, si no desapercibidas, sí por lo menos sin el reconocimiento que merecen y del que gozan en otras partes del orbe, particularmente en Europa.

Así ocurrió la semana pasada cuando tuvimos la visita de dos auténticas figuras de talla internacional que, aquí, no alcanzaron a llenar las salas, siendo que en otras partes del mundo su solo anuncio agota los boletos con bastante anterioridad.

CIUDAD DE MÉXICO (apro).- Con la conocida, bella y, para los cantantes, muy exigente ópera Lucia de Lammermoor de Gaetano Donizetti, iniciaron las representaciones operísticas de este año en Bellas Artes. Digo representaciones y no temporada porque de ésta nada se sabe.

Es decir, a punto de culminar febrero, las autoridades no han dicho absolutamente nada al respecto y, por lo tanto, no sabemos siquiera si habrá un segundo y tercer títulos. Y si los hay, cuáles serán, cuándo se presentarán ni qué elencos intervendrán. En este sentido, muy oscuro se nos presenta el panorama.

CIUDAD DE MÉXICO (apro).- Al continuar con el seguimiento que hemos venido haciendo a los conciertos inaugurales de algunas de nuestras más importantes orquestas, toca turno ahora a la Orquesta Sinfónica del Instituto Politécnico Nacional (OSIPN), más popular y fácilmente nombrada “Orquesta del Poli”, cuyo titular es uno de los mejores directores mexicanos de los últimos tiempos, Enrique Diemecke, quien acaba de ser nombrado director artístico y de producción del emblemático Teatro Colón de Buenos Aires, Argentina, luego de su contrato de tres años.

Vale recalcar lo que también hemos venido repitiendo: En materia musical ningún funcionario de ninguna institución tiene una visión mayor a tres años.

CIUDAD DE MÉXICO (apro).- Con un contrato por tres años (en este país ningún funcionario en materia cultural parece ver más allá de tres años), el maestro estadunidense Scott Yoo está al frente de la Orquesta Filarmónica de la Ciudad de México (OFCM), y en esa calidad –que mantendrá hasta 2018– dirigió el concierto inaugural de la temporada de este año que se prolongará, qué bueno, hasta diciembre.

En contra de lo acostumbrado, el concierto no se realizó en la sede del conjunto, Sala Ollin Yoliztli, por encontrarse en remodelación (lo que parece se prolongará todo el año), sino en un recinto alterno, el Centro Cultural Roberto Cantoral. Ello, al igual que otros como el Teatro de la Ciudad Esperanza Iris, el Conservatorio Nacional, y la Casa de la Cultura de Azcapotzalco –lo cual es verdaderamente bueno porque descentraliza la oportunidad de escuchar buena música y porque, aunque sea circunstancialmente, conduce a la orquesta a cumplir con la misión para la que supuestamente fue creada–, lleva la música a todos los ámbitos citadinos y responde así a su nombre, Orquesta de la Ciudad de México. O sea, de toda la ciudad, no exclusivamente de tal o cual teatro o sala como ha venido sucediendo, salvo las muy contadas excepciones en que ha ofrecido conciertos en un par de delegaciones, Chapultepec, o una que otra plaza pública.